Tennessee medley

[Claude]

Voici un assemblage personnalisé d'extraits de trois thèmes connus, relatif au Tennessee (comme l'évoque le titre).
Tous mes instruments ont été employés pour réaliser la bande son, et la partie chant a - comme souvent - fait appel à mon CX12 Cmed, pour ses possibilités expressives.

On pourra en reparler plus tard, car il est tard (ou plutôt très tôt)...

[arpa]

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[geo21320]

[jeep]

Salut Claude
Superbe travail , tu prends et tu nous donnes beaucoup de plaisir .
JP

[mimi]

Bravo

Mais dans ce cas, tu joues à l'oreille ou alors tu lies une partition .
Je me pose la question puisque je suis vraiment novice, mais je suppose qu'au départ il y a une partition et que pour la version définitive tu n'en as plus besoin .

Correction,
Désolé je n'avais pas vu que tu avais déjà répondu a cette question.

[Claude]

On voit que tu n'exploites pas tous les sujets du forum :
J'ai toujours revendiqué jouer exclusivement d'oreille. Tout comme je construis également d'oreille l'intégralité de mes bandes son en en jouant les composantes avec mes guitares, ma basse et mon clavier arrangeur.
Je n'ai jamais pris de cours de guitare ou d'harmonica. La musique, je la ressens ; c'est inné.
Je connais les notes sur la portée pour avoir pris des cours de piano lorsque j'étais môme, mais suis incapable de déchiffrer une partition à la volée ; tout comme je suis trop feignant pour tenter de décrypter une partition afin d'apprendre une mélodie.

J'avoue que c'est malgré tout un réel handicap (donc pas forcément un exemple à suivre*), que je pallie en n'abordant que des morceaux faciles et/ou qui me plaisent et m'inspirent pour leur musicalité.

* L'avantage de l'harmonica - tant que l'on n'aborde pas l'impro** - est qu'il est monophonique. Donc son écriture sur une portée se résume à une seule note à la fois. Je te laisse imaginer le déchiffrage à l'époque du jeu sur un orgue électronique, avec la partie polyphonique main droite (clavier supérieur), celle main gauche (clavier inférieur) et la partie monophonique de la basse (pédalier).

** l'impro nécessite de tenir compte de l'accord en cours, afin d'élaborer une ligne mélodique en harmonie avec lui. Une impro ne s'écrit pas en solfège : c'est l'inspiration qui doit parler. Mais sous réserve de comprendre dans sa tête la sonorité de l'accompagnement courant.

[Zazapat]

C'est ça qui est extraordinaire chez Claude, multiinstrumentiste et tout à l'oreille.
Bravo Claude et encore merci pour tout ce que tu apportes au forum

[Claude]

J'ai beau m'abriter du soleil, il y en a qui me font rougir... et ce jusqu'au bout des oreilles.

[bonite]

Nouvelle démonstration de Claude d’être capable de faire exactement ce qu’il veut avec n’importe quel répertoire.
Pour choisi un moment, j’ai particulièrement bien aimé l’accompagnement fidèle à l’original dans « Quelque chose de Tennessee », immédiatement identifiable et … indispensable !
Pour répondre également à Mimi, pas besoin de partition pour Claude. La trame principale du morceau lui suffit pour en faire ce qu’il veut, étant lui-même capable de créer l’accompagnement adéquat à l’oreille.
La partition sert lorsque, par exemple, on veut reproduire exactement le contenu d’une version originale en se servant d’une bande produite par « version-karaoké » , laquelle est toujours extrêmement fidèle à l’original.

Pour revenir à « l’oreille », j’ai souvent dit sur le forum qu’il était fortement conseillé d’essayer de reproduire à l’oreille ce que l’on entend.Et là, il faut malheureusement reconnaitre que le « diato » s’y prête assez mal, si l’on n’a pas la gamme complète des tonalités sous la main. A moins que de pouvoir transposer immédiatement ce que l'on entend sur l'instrument utilisé, mais pas évident.
Alors, je considère vraiment cela comme un très gros handicap, celui de ne pas pouvoir exercer son oreille et de prendre l'habitude de jouer en reproduisant une succession de trous et de chiffres ! Pour progresser de manière sûre, il faudrait vraiment faire l’effort de se servir de la tablature uniquement comme d’un secours ponctuel et non pas comme d'une béquille permanente.
En effet, imagine-t-on un seul instant pouvoir jouer du violon ou du violoncelle sans oreille, où les frettes de la guitare sont absentes, ou du trombone ?
Bref, c’est un motif essentiel et permanent de discussion, je sais, mais l’oreille ça se travaille : écouter une phrase, la mémoriser et la trouver sur l’instrument, en parvenant à reconnaître les intervalles, tout cela est susceptible d'améliorer considérablement le jeu.

Désolé, Claude, d’avoir utilisé cette page pour insister sur l'importance essentielle de l’oreille, mais sans un travail constant pour l'améliorer, il ne faut même pas rêver un jour de pouvoir t’imiter, et tu seras évidemment parfaitement d'accord !

Benoît

[André]

Claude, il faut dire d'emblée que ta prestation est d'un niveau élevé...

Voilà, en effet, du très, très bon travail (combien d'heures ?) que j'ai apprécié à sa juste valeur !

Tous mes compliments !

André

[Jérôme]

Bon, pas grand chose à rajouter. Je reste toujours aussi admiratif devant un tel travail musical. Je souligne aussi que tu perfectionnes ta maîtrise de l'harmo.

Je n'ai pas le titre du premier?

Merci Claude

[Claude]

Dans l'ordre : Memphis Tennessee, Tennessee Waltz et Quelque chose de Tennessee. Les deux premiers ont été multi interprétés, avec notamment plusieurs versions françaises pour le premier.

[Jérôme]